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乌镇戏剧节·对话|从戏剧到美的跨越,从美到戏

乌镇戏剧节·对话|从戏剧到美的跨越,从美到戏剧的返归
 

戏剧节是戏剧艺术的盛宴。从10月25日开始的第七届乌镇戏剧节正在乌镇举行,141场特邀剧目演出、18出青年竞演、1800余场古镇嘉年华争相闪光。狂欢后渴望沉思?就来“小镇对话”单元吧,戏剧爱好者可以与戏剧大师、艺术家及嘉宾共聚一堂,畅谈戏剧、艺术、人生、世界。本届乌镇戏剧节的“小镇对话”配合邀请剧目,从各个角度探讨了各种迷人的戏剧风格。戏剧是综合艺术,具有很强的包容性;同理,我们的生活中也充满了戏剧和美。
10月27日上午,以“美的跨越”为主题的“小镇对话”在乌镇西栅评书场举办。主持人黄磊围绕对美的理解,与以“笑脸人”闻名的画家岳敏君、收藏家马未都展开了一场深入人心的对话,两位大师都从自己的艺术视角,分享了他们创造美、发现美的宝贵经验。随后,在接受澎湃新闻的采访中,马未都回归到戏剧本身,发表了对戏剧前景的看法。
 
乌镇戏剧节古镇嘉年华
在戏剧节邂逅美、追求美
怀着对戏剧的热爱,抱着对青年的关心,收藏家马未都和画家岳敏君都是第二次来到乌镇戏剧节。在马未都对现场观众男女比例的调侃中,这场以戏剧为桥梁的对话在轻松的气氛中展开了对美的探讨。
戏剧为引,马未都首先谈了自己两年来对乌镇戏剧节的感受,他最直观的感觉是乌镇戏剧节容量巨大、戏剧的剧目多,没有人能够全部看完。即使无法看完全部的戏剧,戏剧节也是寄托了很多人美好感受的地方,“到小镇来看戏剧节的人不管是奔着戏剧节来的还是偶尔赶上的,都会感受另一种人生的一个状态——戏剧人生。”
戏剧人生,听起来很飘渺,很虚无,但正是这份虚无使人们天南地北地聚在这个小镇。岳敏君更是认为,戏剧节的魅力正是最好地呈现出务虚的效果,“平常务实的东西太多了,这几天务虚一下。在这个时代里面,这几天想想天空和星空,一些不着边际的事情,看看所谓的人生喜剧。”
在戏剧节的这几天里,从剧场出来还沉浸在剧中的观众不必被赶着回家的焦急胁迫,在周围都是“戏痴”的环境里,观众和戏剧的关系不会因为外界的纷扰而隔断。于是热爱戏剧的人有了一个最好的环境和状态,也就有了最好的环境去得到一些对美、对自我的审美的改变和发现。在对美的理解上,岳敏君分享了自己的理解:“某一些对美的观察和思考不应该掉到一个点上,而是应该以远一点的方式,就如看画的时候应该是从一个整体,然后不断深入一个一个解答问题,最后到每一个局部和整体之间的关系。”
马未都理解的美,则有四个层次:艳俗、含蓄、矫情、病态。马未都随后强调所有的词不带贬义,都是中性词,“这四个词可以对应着流行歌曲、唐诗宋词、烧脑文学、古代缠足等美学现象。从学问的角度,知识、文学、哲学和玄学的划分就跟美学的层次不谋而合。艳俗的审美没有负面的意思,甚至生活中最快乐的。”
美没有三六九等,但是评价美的标准却难以穷举,在观众提问环节,就有人指出现在标准最广泛的就是价值,如何才能抛开价值来审美?“衡量艺术的多个标准本身没有高低,评论家有评论家的审美、评判,公众有公众的,我们无非是接受这个世界对所有事物的基础判断。从金钱衡量只不过是一个公众最容易理解的标准,不过如此。”马未都回答道。
 
左起:黄磊、岳敏君、马未都
从美返回至戏剧
乌镇戏剧节是一个艺术家的专业戏剧节,更是一个代表戏剧未来的戏剧节。从戏剧跨越到美学,在对“美”进行了一场深击心灵的剖析后,马未都又从美学跨回戏剧,对戏剧的专属领域知无不言。在谈及对戏剧的前景时,马未都说:“对戏剧的前景没有态度。戏剧自身有它的态度,戏剧自身的态度,就是戏剧作为最古老的一种表现艺术,它还会持续走下去,不管形式发生怎么样的变化,它也需要人站在你跟前,需要有台词,有表演。”
马未都强调,戏剧是现代视觉艺术的鼻祖,“现代媒体把现在的视觉艺术,如电视剧、电影变成了最普遍的艺术。但是没有戏剧就没有电影。当下的电影市场已经走入了另途,今天世界级的大片已经不大热衷于讲故事了,而热衷于炫技。电影的趋同化非常明显,都会朝着一个方向去努力,比如都朝着特技方向去努力,所以对人的表演是否真实已经不大在意。”
作为收藏夹的马未都还跨界了戏剧制作,今年,马未都的观复博物馆还与北京儿童剧院合作了一部儿童剧《观复猫之喵》,这部儿童剧用猫的视野讲述了亲子间超级现实的“家长里短”。在剧中,观复猫收养了一个人类小孩喵喵,喵喵的父母和把喵喵一手带大的观复猫家长相遇,一场以“爱”的名义、打着“文化”的旗号的辩论开始了……该家养还是野生?该牵手还是放手?人类的育儿方法一定比猫族的办法更先进吗?
聊到做这部剧的初衷,马未都向澎湃新闻记者介绍,“因为博物馆无意之中养了一群猫,后来这些猫也被大家富裕了文化形象,说成是博物馆里的猫馆长,我们自认为这是历史上最有文化的一群猫。这部剧讲了很多现在社会的育儿焦虑和人生焦虑问题,社会扩张太快而我们的灵魂没有跟上,所以每个人的内心相对比较脆弱需要治愈,因而就创作了这样一部戏。”
“看戏对孩子未来的心智成长是有极大好处的。戏你只要看得多,跟文学书读得多一样,都会滋养人的内心。有时候我们会觉得审美也很难提高,有很多东西看得出说不出是吧?审美提高本身就是一个非常复杂的过程。美盲比文盲还可怕,很难教育。但其实审美这件事最简单的,就是从小要看,不仅要看博物馆,还要看戏,还要读文学书,那孩子长大了,就跟别人不一样。”
在乌镇戏剧节这样一个专注“人的表演”的胜地,马未都表达了对未来乌镇戏剧节中加强传统剧目的希望。对大部分表现形式比较前卫,比较现代化的剧目,马未都认为形式不必过多在意,关键是最终的结果,“我们不停地出难题,让它在错误中前行,但是达到一个正确的目标就可以了。”
这个正确的目标,或许也指向通过乌镇戏剧节促进戏剧艺术的延续和交流,正如美国戏剧教育家丽莎·泰勒·勒诺所言,“世界上没有任何一个戏剧节可以像乌镇戏剧节一样,结合自身独一无二的自然与人文环境,不遗余力的推动东、西方文化的交流。”